这部分用来讲述我和它的故事。本篇所述内容不对任何读者负责，也并非完全向读者公开，仅从非常私人的角度，以一个母亲的口吻，简单讲讲我和它的故事。
因为它和之前完成的故事都不一样，不是从我的伤痛和过往中提取出来。所以比起用“母亲”自称，我更像是一位“机械制造师”。可以从始至终，公正客观、尽可能理性地从其他人身上提取出我不熟悉的特征与个性，加以编撰和想象，进而富有感情地完成它。
它，你可以理解为它是任何东西。它是一些文字，它是一本书，它是周野，它是慕悦，它是我躁狂发作情绪完全失控后的产物，是我情绪发泄的出口，是一堆文字碎尸块，是一个愿望，一个幻想，一个荒诞的……它可以是与《擡头看》相关的一切。
正因为与我没有太大的关联，所以我可以透露更多可公开的、与它相关的信息，帮助读者了解和认识这段并不连续且不完整的创作历程。也借此告知很多年后的我自己，2024年的我究竟是在什幺情况下写出这些文字，并怀揣着什幺样的心情看待它。
它，我心里最独一无二的它。我曾经爱过的它。
1。开始
2023年12月22日，深冬，德国正处于上午九点半天亮、下午三点半天黑的那几天。我打开电脑，在屏幕上敲下与它相关的第一个字，并将它命名为《擡头看》。
之所以取这样的书名，是当时构思的时候看到了一张封面，看见上面高高的院墙。明明是暖色调，但看起来却是那幺的冷漠和逼仄。我立刻联想到了这个故事，猜测，一直低着头，努力生活着的底层老百姓根本没有擡头往天上看一眼的力气和空隙。我想尝试着给他们写一个故事，便以这个词语为它命名。
2。乞丐囡仔
我第一次诞生要创作一个故事，或者说，要去幻想一件我并不知道的故事，是在七岁那年，父亲为我打开一本书，叫《乞丐囡仔》。那正是一本描述社会底层的书，描述乞丐们的故事。我有一个很喜欢的角色，主人公的姐姐，为了让主人公念书，在十三岁的时候被卖到了妓院，然后逃跑不见了。
好像那个时候觉得写黑暗的东西好痛苦，应该要加点浪漫、童话的元素，于是在心底里默默将这个故事标记为，“姐姐从妓院离开后的游记”。
但是故事的成因哪有这幺纯粹，慕悦不会是那个勇敢的姐姐，而如今的《擡头看》，也不会是七岁那年我想要的童话故事。
真希望姐姐有好好地活下来吧，至少活到我知道她的那一年。
3。父亲&丈夫
这本书男女主角的亲密关系是两种模式的叠加态，他们有时候是父女，有时候是爱人。时常因为两个人在同一时间分别处在不同的状态里，所以形成跨频对话的情况。
周野是先以丈夫自居，后变更为父亲。慕悦则相反。且这两种状态的交换，只在非常短的一瞬间发生，以至于，他们自己都没有察觉。
所以他们在面对，父女那种长而久但不能越界，或是情人那种短而利但不能长存的关系抉择时，会陷入挣扎。周野想要前者，前者能让他从容地老去；慕悦想要后者，后者能让她认可自己存在的意义。
4。结局
这个故事有三个结局。一曰开放、二曰悲剧、三曰喜剧。
我从一开始就觉得它更像是悲喜剧，幸福的底色是茫然的，悲痛的身后满怀真挚。所以花了很长的时间把可能的结果都写了出来。应该也会有和我一样的读者吧，觉得，其实什幺样的结局都合理，什幺样的结局都荒诞不经。
我想我这辈子不会再拥有第二个这样的故事了。所以过了很久，还是决定将它收拾成册，留作纪念，存到我的书架上。
5。他们
他们是我笔下最没有文化、最粗俗的角色，我一度很讨厌他们，是他们让我变得更恶俗，变得愿意去写在我看来很不高雅的东西，但他们又是最勇敢的。勇于、敢于承担那样的结局，慷慨赴死。
我第一次真切地感受到他们的爱，他们真的希望我能好好地活在这个世界上。这很奇妙，唯一与我血脉想通的人，唯一且永恒地爱着我。
有时候会很庆幸，那时候选择了发疯，而不是按部就班的让它沿着最朴实的道路发展下去。所以写这段文字的时候删去了过去的种种愤怒与不甘。是他们让我极大程度地重新审视了作者和读者之间的关系，让我能真正从那种病态的人际关系中逃脱出来。
啊……这是一种多幺让人难以割舍的爱啊。我会变得更爱他们
6。你们
以前抱着要为读者做点什幺心，到这一刻算是彻底死了。
从此，沈深谂的孤独只来源于她内心深处的孤独与哑然，当她不再有话需要对外界说的时候，她便会开始保持沉默。
这就是我和它的故事。
我爱他们，就如同他们爱我一般，炽烈而真挚。
